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张艺谋:封闭空间玩电影

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张艺谋:封闭空间玩电影

一月 14th, 2017 comments(0)

第五代导演中,张艺谋一直强调电影应与文学保持密切的关系。“我一向认为中国电影离不开中国文学。
“仔细看中国电影这些年的发展,会发现所有的好电影几乎都是根据小说改编的……我们谈到第五代电影的取材和走向,实际上应是文学作品给了我们第一步……就我个人而言,我离不开小说。”

张艺谋电影的一个经典模式是表现“铁屋子”里
权力的运作。
《菊豆》剧照

为表现出“秩序”对身体的钳制,影片《菊豆》将原小说中的北方油坊改为南方徽派建筑中的染坊。空间影像是紧闭的大门、高高的门槛、深邃的天井、阴暗的地窖,以及那些凌空高悬的长布条、殷红的染池,如同封建条规一样束缚着人的身体和命运,菊豆在这个空间之中对抗男性中心和祖宗成法的重压。
《大红灯笼高高挂》剧照

电影将小说中的南方改成了封闭幽暗的山西祁县乔家大院(在影片中称为陈家大院),南北地域的改变带来影片风格的改变,江南的阴湿变成北方的冷峻肃杀、窒息压抑。陈家大院封闭的环境形成“铁屋子”,在冷色调画面里以固定镜头得到反复呈现。鲜红的红灯笼、挂满祖宗画像的饭厅、大院顶上的小黑屋等,组合成了一架轰隆作响的“吃人机器”。
《活着》海报
东方的情感表现、审美情趣以含蓄、优美为特长。从主体与对象的感性层面来看,中国传统美学推崇诗意的象征意象,在以客观物象作为审美对象时,极少将“景”作为纯客观的对象看待,而是视为充满生命感的对象化存在。
不同导演作品中体现的中国传统美学不尽相同,比较李安和张艺谋电影,前者善于表现惆怅缠绵的静美情感,后者偏于大漠孤烟、铁马金戈的悲壮情怀。张艺谋曾表示,我们最大限度地 留白 ……或者讲 意境 ,或者讲 尽在不言中 。这是中国传统美学带给我们的对人生和生命的观照。而这种留白,尽在不言中,这种含蓄 ,就会使这部影片跟西方电影不一样。

张艺谋电影拍摄了许多优美的自然景观,包括《红高粱》中的高粱地、《我的父亲母亲》中的三合屯、《英雄》中的九寨沟,《十面埋伏》里的竹林、花海,《千 里走单骑》里的大海、高原等,通过诗意“移情”实现了影像空间的身体叙事与表意系统建构。

 

张艺谋作品的突出特点是对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神,是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识,是古朴民俗的奇特景观,同时也饱含对女性反抗精神的讴歌和赞颂,他在强烈的色彩、大胆的构图背后坚持了生活的真实和叙事的抒情。

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