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本土电影市场多面性

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本土电影市场多面性

三月 7th, 2017 comments(0)
中国本土诞生的古装电影,是中国电影中最主要的几类之一。以中华民族特有的文化滋润出的功夫古装电影,曾经异军突起,风靡全球。不仅为功夫电影打开了好莱坞市场,也为华语电影走向世界做出表率。然而,今日的古装电影不仅丢掉了往日的光环,甚至到了濒临死亡的境地。
《卧虎藏龙》中表现了中国传统文化,戏中有丹青书画,有飞檐走壁,从茶道到书法,从儒家到庄禅毫发不爽,十八般兵器样样精通。
李安导演在美国生活多年,中西方文化都有所了解。
现代电影不仅是娱乐,也能将文化传播出去。

 

通过李慕白的形象展现了“内道外儒”的东方精神
而且《卧虎藏龙》又是中西方文化冲击和融合的体现
可以说这部作品架起了东西方文化融合的桥梁
《英雄》是张艺谋最具争议的电影作品。

 

最有意思的是,《英雄》在国内外之大相径庭的评价和口碑。国内的影评人和观众对这部电影多持负面态度,统一的认为这部电影缺少内在精神价值判断,充斥艺术灵魂的空洞,华丽有余而内容不足;

 

而西方媒体和观众却视这部电影为神作,一位美国朋友认为此片是他看过最好的非英语电影,用“无尽的诗意”和“纯粹的艺术想象”去赞誉它。
形式的壮美附带着中华文明的情韵被西方人欣然接受,这个结果是理想的。而《英雄》放在中国观众的眼光里,也正是一千个观众就有一千个“武侠”,一千个秦始皇,一千个无名,一千个“英雄”的定义,一千个“天下”的价值观。这种丰富的背景知识和情理常识让中国观众很难在张艺谋给出的唯一答案里找到最让自己信服的解释。

影片汲取了《英雄》的教训,张艺谋将尽量避免进行后期电脑特技的制作,尽量用实拍。有一些战争场面,甚至要动用到2万人次的群众演员。实际取景,不滥用后期特技。
 
这是张艺谋朝着经典迈出的重要一步,影片故事具有强烈的感情冲突,影片的场景回到10世纪的唐朝宫廷,中国历史上最富足强盛、奢华风雅的时期。

 

其宫殿内外的制景是一个造型的奇迹,服装、发型、化妆非常绚丽,张艺谋精心调制的红金色调一丝不苟而令人窒息。
(一)本土电影缺乏创新

近些年来,中国古装电影在做什么?虽然数量上不断增多,但在质量上却并没有提高。
很多电影完全没有中国古装武侠的特点,功夫电影的精髓丧失殆尽。按照一个有趣的武林说法:只练习“化功大法”,自己不够强大,乱吸取别人的功力,最后只能被反噬。
有人说,中国的功夫片长期追求的是复仇的快感,总是在宣泄着某些愤怒,最明显是新拍摄的“叶问”系列,不管叶问面对的是谁,最后一定要去殴打洋人,在打败了东洋人之后的第二集则是改编为打倒西洋人,被击倒的对手永远高喊一声武者的名字而佩服。
(二)受众群体的心态改变

大量好莱坞功夫电影的发展,不仅是电影的商业性的具体表现,更重要的是电影的民族性的具体体现。在这一意义上,商业电影与民族影,或电影的商业性与民族性,有着极为密切的内在关系,可以说血脉相连。这是因为商业电影要使广大观众喜闻乐见,就必须具备民族性的特点,即不仅表现民族文化及价值观念,且形成上还要符合民族大众的审美心理及其接受模式。
面对有过辉煌过去的中国古装电影,面对处于艰难绝境的中国古装电影,不知道现在的的功夫片导演和演员们是什么样的一种心情。也许很难形容吧。也许有的人已经放弃了功夫古装电影,但我们应相信绝对还有在反思、在探索新路的电影人存在。我们有理由相信中国功夫电影会走出困境,因为我们所处的时代,比起带领中国功夫电影异军突起的前辈们要好得多。

 

 
 

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